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<!DOCTYPE html>

<title>Gothic Metal</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Gothic Metal</h1>

</header>

</div>

<td colspan="2" style="font-size:large; background:#E0E6F6; text-align:center;">Gothic Metal

</td></tr>

<tr>

<td style="text-align:right; width:35%;">Entstehungsphase:

</td>

<td>frühe 1990er Jahre

</td></tr>

<tr>

<td style="text-align:right;">Herkunftsort:

</td>

<td><a href="Vereinigtes_K%C3%B6nigreich" title="Vereinigtes Königreich">Großbritannien</a> · <a href="Skandinavien" title="Skandinavien">Skandinavien</a>

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="background:#E0E6F6; text-align:center;">Stilistische Vorläufer

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="text-align:center;"><a href="Death_Doom" title="Death Doom">Death Doom</a> · <a href="Black_Metal" title="Black Metal">Black Metal</a> · <a href="Dark_Wave#Neoklassik" title="Dark Wave">Neoklassik</a> · <a href="Gothic_Rock" title="Gothic Rock">Gothic Rock</a>

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="background:#E0E6F6; text-align:center;">Pioniere

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="text-align:center;"><a href="Paradise_Lost_(Band)" title="Paradise Lost (Band)">Paradise Lost</a> · <a href="Tiamat_(Band)" title="Tiamat (Band)">Tiamat</a> · <a href="My_Dying_Bride" title="My Dying Bride">My Dying Bride</a> · <a href="Pyogenesis" title="Pyogenesis">Pyogenesis</a> · <a href="Anathema_(Band)" title="Anathema (Band)">Anathema</a>

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="background:#E0E6F6; text-align:center;">Genretypische Instrumente

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="text-align:center;"><a href="E-Gitarre" title="E-Gitarre">E-Gitarre</a> · <a href="E-Bass" title="E-Bass">E-Bass</a> · <a href="Schlagzeug" title="Schlagzeug">Schlagzeug</a> · <a href="Keyboard" title="Keyboard">Keyboard</a>

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="background:#E0E6F6; text-align:center;">Stilistische Nachfolger

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="text-align:center;"><a href="Atmospheric_Doom" title="Atmospheric Doom">Atmospheric Doom</a> · <a href="Dark_Rock" title="Dark Rock">Dark Rock</a> · <a href="Dark_Metal" title="Dark Metal">Dark Metal</a>

</td></tr></tbody></table>

Als Gothic Metal (<style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r227981795">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .IPA a{text-decoration:none}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen">ˈɡɒθɪk ˈmɛtl</a>) wird ein zu Beginn der 1990er aus dem <a href="Death_Doom" title="Death Doom">Death Doom</a> entstandenes Subgenre des Doom Metals bezeichnet. Als wegweisend gilt der <a href="Crossover_(Musik)" title="Crossover (Musik)">Crossover</a> von Death Doom und Elementen des <a href="Dark_Wave" title="Dark Wave">Dark Wave</a>, insbesondere der <a href="Dark_Wave#Neoklassik" title="Dark Wave">Neoklassik</a> und des <a href="Gothic_Rock" title="Gothic Rock">Gothic Rock</a>.

Der Stil wurde insbesondere durch die Gruppe <a href="Paradise_Lost_(Band)" title="Paradise Lost (Band)">Paradise Lost</a> geprägt. Ihr Album <a href="Gothic_(Album)" title="Gothic (Album)">Gothic</a> wird als musikalisches Ursprungswerk des Stils bezeichnet. Neben Paradise Lost wird den Gruppen <a href="Anathema_(Band)" title="Anathema (Band)">Anathema</a>, <a href="My_Dying_Bride" title="My Dying Bride">My Dying Bride</a> und <a href="Tiamat_(Band)" title="Tiamat (Band)">Tiamat</a> eine besondere Bedeutung für die Verbreitung, Entwicklung und Rezeption als Genre zugesprochen. In Folge des Erfolgs der als <a href="Peaceville_Records" title="Peaceville Records">Peaceville Three</a> bekannten Gruppen Paradise Lost, Anathema und My Dying Bride, einhergehend mit jenem vom Tiamat erfuhr die Musik ähnlich agierender Künstler erhöhte Aufmerksamkeit und wurde zunehmend als zusammenhängendes Genre rezipiert.

Das Genre erfuhr mit dem kommerziellen Erfolg von unter anderem <a href="Theatre_of_Tragedy" title="Theatre of Tragedy">Theatre of Tragedy</a> internationale Verbreitung und fand im Verlauf der 1990er Jahre einen kommerziellen und kreativen Höhepunkt. Hierbei wurde die unter dem Begriff zusammengefasste Musik vielfältiger sowie variierend weiterentwickelt und ausdifferenziert. Viele neue und teils aktive Interpreten wurden nachkommend populärer und Musikgruppen anderer Substilrichtungen des <a href="Metal" title="Metal">Metals</a> sowie der <a href="Schwarze_Musik" title="Schwarze Musik">Musik der Schwarzen Szene</a> nahmen vermehrt Elemente des Genres auf. Im Zuge der erhöhten Aufmerksamkeit wurde der Begriff, neben der Nutzung für das Genre, zu einem Synonym für die kulturelle und musikalische Verbindung der <a href="Metal_(Kultur)" title="Metal (Kultur)">Metal-Szene</a> und der <a href="Schwarze_Szene" title="Schwarze Szene">Schwarzen Szene</a>, beziehungsweise der Musik der schwarzen Szene und des Metal. Auch Interpreten, die kaum musikalische Überschneidungen mit dem ursprünglichen Stil aufwiesen, darunter <a href="The_Gathering_(Band)" title="The Gathering (Band)">The Gathering</a>, <a href="Christian_Death" title="Christian Death">Christian Death</a> oder <a href="Type_O_Negative" title="Type O Negative">Type O Negative</a>, wurden unter der Bezeichnung geführt.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Geschichte">Geschichte</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Vordenker">Vordenker</h3></div>

1987 kombinierte die Schweizer Band <a href="Celtic_Frost" title="Celtic Frost">Celtic Frost</a> auf dem Album <a href="Into_the_Pandemonium" title="Into the Pandemonium">Into the Pandemonium</a> Metal mit klassischen Elementen und <a href="Thomas_Gabriel_Fischer" title="Thomas Gabriel Fischer">Tom Warriors</a> Leadvocals, die an den Gesang von <a href="Rozz_Williams" title="Rozz Williams">Rozz Williams</a> (Christian Death) erinnern. Die Band bediente sich zudem zweier Gastsängerinnen, darunter Manü Moan von der Schweizer Dark-Wave-Band <a href="The_Vyllies" title="The Vyllies">The Vyllies</a>.<a href="#cite_note-1">[1]</a> <a href="Danzig_(Album)" title="Danzig (Album)">Danzig</a>, das düstere Rock-Debüt des Ex-<a href="Misfits_(Band)" title="Misfits (Band)">Misfits</a>-Sängers <a href="Glenn_Danzig" title="Glenn Danzig">Glenn Danzig</a>, das Album Nosferatu der Gruppe <a href="Helstar" title="Helstar">Helstar</a>, A Conflict of Hatred von <a href="Warfare_(Band)" title="Warfare (Band)">Warfare</a><a href="#cite_note-2">[2]</a> sowie das Album Sex & Drugs & Jesus Christ von Christian Death wiesen bereits 1988 den Weg, den später Bands unter dem Sammelbegriff Gothic Metal beschreiten sollten. Etwa gleichzeitig und ähnlich einflussreich zeichnet sich die Arbeit der Gothic-Rock-Formation <a href="Fields_of_the_Nephilim" title="Fields of the Nephilim">Fields of the Nephilim</a>, die von Bands wie <a href="Moonspell" title="Moonspell">Moonspell</a><a href="#cite_note-pit-3">[3]</a><a href="#cite_note-4">[4]</a><a href="#cite_note-5">[5]</a> oder <a href="Tiamat_(Band)" title="Tiamat (Band)">Tiamat</a><a href="#cite_note-pit-3">[3]</a><a href="#cite_note-6">[6]</a><a href="#cite_note-7">[7]</a> als Einfluss genannt wird.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Ursprung">Ursprung</h3></div>

<th style="background:#CCCCCC; color:#2B2B2B;">Stilprägende Veröffentlichungen

</th></tr>

<tr>

<td>

<ul><li>1991: <a href="Paradise_Lost_(Band)" title="Paradise Lost (Band)">Paradise Lost</a>: <a href="Gothic_(Album)" title="Gothic (Album)">Gothic</a></li>

<li>1991: <a href="My_Dying_Bride" title="My Dying Bride">My Dying Bride</a>: Symphonaire Infernus et Spera Empyrium</li>

<li>1991: <a href="Tiamat_(Band)" title="Tiamat (Band)">Tiamat</a>: <a href="The_Astral_Sleep" title="The Astral Sleep">The Astral Sleep</a></li>

<li>1992: <a href="Pyogenesis" title="Pyogenesis">Pyogenesis</a>: <a href="Ignis_Creatio" title="Ignis Creatio">Ignis Creatio</a></li>

<li>1993: <a href="Anathema_(Band)" title="Anathema (Band)">Anathema</a>: <a href="Serenades" title="Serenades">Serenades</a></li></ul>

</td></tr></tbody></table>

Im Besonderen zeichnete sich der englische <a href="Doom_Metal" title="Doom Metal">Doom</a>- und <a href="Death_Metal" title="Death Metal">Death-Metal</a>-Underground der frühen 1990er als Ursprung der Musikrichtung. Den Startschuss gaben <a href="Paradise_Lost_(Band)" title="Paradise Lost (Band)">Paradise Lost</a>, die bereits 1991 damit begannen, auf dem für den Stil namensgebendem Album <a href="Gothic_(Album)" title="Gothic (Album)">Gothic</a> ihre schwere und fallweise als „Slow-Death“ bezeichnete Musik, die damals in Ermangelung eines allgemein gültigen Genrenamens noch Doom- bzw. Death Metal genannt wurde, nicht nur mit Keyboards zu untermalen, sondern auch mit klaren, weiblichen Gesangspassagen zu vereinen. Wesentliche Einflüsse bildeten dabei Gruppen wie <a href="The_Sisters_of_Mercy" title="The Sisters of Mercy">The Sisters of Mercy</a> und <a href="Dead_Can_Dance" title="Dead Can Dance">Dead Can Dance</a>, aber auch <a href="Celtic_Frost" title="Celtic Frost">Celtic Frost</a>.

„We heard Celtic Frost’s Into Pandemonium [sic!] and Morbid Tales, and they were using orchestrations on metal music, and we thought that was cool to take it in another direction.“

</blockquote>

„Wir hörten Celtic Frosts Into Pandemonium [sic!] und <a href="Morbid_Tales" title="Morbid Tales">Morbid Tales</a>, die nutzten eine Orchestrierung im Metal und wir dachten es wäre cool diese Idee in eine andere Richtung zu bringen.“

</blockquote></div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <cite style="font-style:normal">Koerber, Scott: An Eternal Classic. The Making of Paradise Lost’s Gothic.<a href="#cite_note-8">[8]</a></cite></div></div>

Noch im selben Jahr brachten <a href="Tiamat_(Band)" title="Tiamat (Band)">Tiamat</a> mit <a href="The_Astral_Sleep" title="The Astral Sleep">The Astral Sleep</a> und <a href="My_Dying_Bride" title="My Dying Bride">My Dying Bride</a> mit Symphonaire Infernus et Spera Empyrium weitere grundlegende Bestandteile in die Musik ein. So zeichnete sich die schwermütige Stimmung der Musik sowie die Dichte der Arrangements für spätere Bands als wegweisend. Hinzu flossen, besonders durch die von My Dying Bride genutzte Geige, für den Death- und Doom Metal untypische Instrumente in die Musik ein.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Bildung_und_Ausgestaltung_des_eigenen_Genres">Bildung und Ausgestaltung des eigenen Genres</h3></div>

Ab diesem Zeitpunkt experimentierten diverse Bands mit den neu entdeckten Möglichkeiten oder wechselten ganz in den neuen Musikstil über. Von 1993 an bis etwa 1997 erschien eine Fülle von Alben und neuen Bands. Besonders kamen diese aus dem <a href="Skandinavien" title="Skandinavien">skandinavischen Raum</a>, aber es handelte sich auch um Künstler wie <a href="Anathema_(Band)" title="Anathema (Band)">Anathema</a> aus <a href="England" title="England">England</a> oder die Formation <a href="Celestial_Season" title="Celestial Season">Celestial Season</a> aus den <a href="Niederlande" title="Niederlande">Niederlanden</a>, die 1993 mit Forever Scarlet Passion die Brücke zwischen Paradise Lost und My Dying Bride schlug und die für ihre Single Flowerskin ganze Liedpassagen von <a href="Dead_Can_Dance" title="Dead Can Dance">Dead Can Dance</a> <a href="Sampling_(Musik)" title="Sampling (Musik)">sampelte</a>. Unterdessen arbeiteten Tiamat 1994 das von <a href="Pink_Floyd" title="Pink Floyd">Pink Floyd</a> inspirierte <a href="Konzeptalbum" title="Konzeptalbum">Konzeptalbum</a> <a href="Wildhoney" title="Wildhoney">Wildhoney</a> aus.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Kommerzieller_Niedergang_und_Nachklang">Kommerzieller Niedergang und Nachklang</h3></div>

Nach einer kurzen Phase der Popularität des Stils, welche die gegenseitige Beeinflussung von Schwarzer Szene und Metal begünstigte ebbte das Interesse am Gothic Metal ab und massenkompatiblere Hybride Metal-Stile nahmen den Platz des Genres ein und wurden häufig unter Verwendung der Bezeichnung als Gothic Metal im Sinn eines Sammelbegriffs vermarktet und besprochen. Der originäre Gothic Metal hielt sich indes beständig im Untergrund. Gruppen wie <a href="Paramaecium" title="Paramaecium">Paramaecium</a>, <a href="Scheitan_(Band)" title="Scheitan (Band)">Scheitan</a>, <a href="Officium_Triste" title="Officium Triste">Officium Triste</a>, <a href="Substance_for_God" title="Substance for God">Substance for God</a> oder <a href="Furbowl" title="Furbowl">Furbowl</a> konnten schon früh nach der Hochphase des Genres kaum die Aufmerksamkeit früherer Interpreten erlangen. Mit Bands wie Fatum Elisum, Angellore, <a href="Asphodelus_(Band)" title="Asphodelus (Band)">Asphodelus</a>, <a href="Et_Moriemur" title="Et Moriemur">Et Moriemur</a>, <a href="The_Fall_of_Every_Season" title="The Fall of Every Season">The Fall of Every Season</a>, <a href="Shattered_Hope" title="Shattered Hope">Shattered Hope</a>, <a href="Victims_of_Creation" title="Victims of Creation">Victims of Creation</a>, <a href="Fallen_(Band)" title="Fallen (Band)">Fallen</a>, <a href="Decemberance" title="Decemberance">Decemberance</a>, <a href="In_Somnis" title="In Somnis">In Somnis</a>, <a href="The_Maledict" title="The Maledict">The Maledict</a> oder <a href="Murkrat" title="Murkrat">Murkrat</a> wurde das Genre trotz geringer Beachtung, in seinen unterschiedlichen Stilfacetten fortgeführt. Zum Teil kehrten die ursprünglichen Initiatoren und frühen Vertreter des Genres, wie Paradise Lost, My Dying Bride und Tiamat zum Gothic Metal zurück. Mitunter wurden neue Interpreten gleicher Spielweise mit neuen, übergeordneten oder angrenzenden Termini wie Gothic Doom, Death Doom, Doom Metal oder Melodic Death Doom versehen. Zugleich ließen sich stilistische Überschneidungen mit und Einflüsse auf weitere Subgenre des Metal, wie <a href="Depressive_Black_Metal" title="Depressive Black Metal">Depressive Black Metal</a> und <a href="Funeral_Doom" title="Funeral Doom">Funeral Doom</a>, ausmachen.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Musikalische_Einordnung">Musikalische Einordnung</h2></div>

Der zu Beginn der 1990er Jahre entstandene Stil vermengt den als <a href="Death_Doom" title="Death Doom">Death Doom</a> bekannten und im Tempo reduzierten <a href="Death_Metal" title="Death Metal">Death Metal</a> mit Stilelementen des <a href="Gothic_Rock" title="Gothic Rock">Gothic Rock</a> und der <a href="Dark_Wave#Neoklassik" title="Dark Wave">Neoklassik</a> zu einem eigenständigen Genre. Als wesentliche Bestandteile aus dem Bereich des Metals werden hier ein temporeduziertes stark verzerrtes Gitarrenspiel und tiefes <a href="Gutturaler_Gesang#Growling" title="Gutturaler Gesang">Growling</a> gesehen.<a href="#cite_note-15JGM4-9">[9]</a> Die dem Dark Wave nahe stehenden Elemente variieren unterdessen zwischen dem „engelsgleichen Gesang einer Frau“,<a href="#cite_note-15JGM4-9">[9]</a> dem Einsatz einer Violine,<a href="#cite_note-15JGM6-10">[10]</a> eines Keyboards<a href="#cite_note-15JGM58-11">[11]</a> oder einem klagend-cleanen Gesangs.<a href="#cite_note-15JGM6-10">[10]</a> Als besonders Unterscheidungsmerkmal der Varianten des Genres wird häufig der Gesang herangezogen. So wird zwischen klagendem männlichen Sprechgesang, Gesangspaarungen, Klargesang und Growling unterschieden.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="In_der_Tradition_von_My_Dying_Bride">In der Tradition von My Dying Bride</h3></div>

Die von My Dying Bride mit Turn Loose the Swans geprägte Variante kombiniert klagenden und leidenden Gesangs. Diese Variante behielt die Grundidee des Genres bei und wurden nachkommend häufig adaptiert. Gruppen wie <a href="Deinonychus_(Band)" title="Deinonychus (Band)">Deinonychus</a> und <a href="Dissolving_of_Prodigy" title="Dissolving of Prodigy">Dissolving of Prodigy</a> folgten der Idee von My Dying Bride noch zeitnah. Weitere Interpreten griffen die Variante fortlaufend auf. In der Tradition von My Dying Bride standen so unter anderem <a href="Mirthless" title="Mirthless">Mirthless</a>, <a href="God_Eat_God" title="God Eat God">God Eat God</a>, <a href="Altars_of_Grief" title="Altars of Grief">Altars of Grief</a>, <a href="Fatum_Elisum" title="Fatum Elisum">Fatum Elisum</a>, <a href="Cryptal_Darkness" title="Cryptal Darkness">Cryptal Darkness</a> oder <a href="Vanha" title="Vanha">Vanha</a>.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="In_der_Tradition_von_Pyogenesis">In der Tradition von Pyogenesis</h3></div>

<a href="Pyogenesis" title="Pyogenesis">Pyogenesis</a> machten 1992 einen Wechsel zwischen rauem und klarem Männergesang zu ihrem Markenzeichen. Auch diese Variante blieb in der Musik eng an der Death-Doom-Struktur des Genres. Diese Stilvariante wurde bei Adaptionen jedoch nicht immer dem Gothic Metal zugerechnet. Unter anderem Gruppen wie <a href="Cemetery_of_Scream" title="Cemetery of Scream">Cemetery of Scream</a> und <a href="Dawn_of_Dreams" title="Dawn of Dreams">Dawn of Dreams</a> adaptierten die Idee noch in einer frühen Entwicklungsphase des Genres. Spätere Interpreten wie <a href="Counting_Hours" title="Counting Hours">Counting Hours</a>, <a href="Dark_Sadness" title="Dark Sadness">Dark Sadness</a>, <a href="Forever_Falling" title="Forever Falling">Forever Falling</a>, <a href="The_Extinct_Dreams" title="The Extinct Dreams">The Extinct Dreams</a>, <a href="Enter_the_Soil" title="Enter the Soil">Enter the Soil</a>, <a href="Immensity" title="Immensity">Immensity</a>, <a href="Angellore" title="Angellore">Angellore</a>, <a href="My_Silent_Wake" title="My Silent Wake">My Silent Wake</a> oder <a href="Plateau_Sigma" title="Plateau Sigma">Plateau Sigma</a> pflegten den Stil weiterhin. Durch häufige Überschneidungen mit dem <a href="Death_Doom#Melodic_Death_Doom" title="Death Doom">Melodic Death Doom</a>, wird die Musik solcher Interpreten auch des Öfteren als Melodic Death Doom kategorisiert. Die Übergänge sind hier fluide und die Differenzierung wird insbesondere über kulturelle und ästhetische Szene-Zuordnungen sowie Werbeschlagwörter vorgenommen.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Atmospheric_Doom">Atmospheric Doom</h3></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation">→ Hauptartikel: <a href="Atmospheric_Doom" title="Atmospheric Doom">Atmospheric Doom</a></div>

Dem Gothic Metal oft zugerechnet wird der Atmospheric Doom als Mikro-Subgenre das das Gitarrenspiel des <a href="Death_Doom" title="Death Doom">Melodic Death Doom</a> und Gothic Metal mit den ätherischen und sakralen Klanglandschaften der <a href="Dark_Wave#Neoklassik" title="Dark Wave">Neoklassik</a> verknüpft. Als Wegweisend für diese Spielform erwiesen sich <a href="The_3rd_and_the_Mortal" title="The 3rd and the Mortal">The 3rd and the Mortal</a>, <a href="Elbereth_(Band)" title="Elbereth (Band)">Elbereth</a> und <a href="Estatic_Fear" title="Estatic Fear">Estatic Fear</a>.<a href="#cite_note-AtmosphericDoom-12">[12]</a><a href="#cite_note-DMFAQ-13">[13]</a>

Weitere konzeptionelle Öffnungen vollzogen einige der nachkommenden Interpreten und griffen auf weitere Ideen der Neoklassik und des Funeral Doom zurück. Gruppen wie <a href="Avrigus" title="Avrigus">Avrigus</a>, <a href="Skumring" title="Skumring">Skumring</a>, <a href="Omit_(Band)" title="Omit (Band)">Omit</a>, <a href="Trees_of_Eternity" title="Trees of Eternity">Trees of Eternity</a>, Elbereth, <a href="Mourning_Sun" title="Mourning Sun">Mourning Sun</a>, <a href="Grey_November" title="Grey November">Grey November</a>, <a href="Cult_of_Herodias" title="Cult of Herodias">Cult of Herodias</a> und die populären <a href="Lethian_Dreams" title="Lethian Dreams">Lethian Dreams</a> folgten in der Fortführung der Idee. Obwohl Frauengesang im Atmospheric Doom dominiert sind auch Gruppen mit Sängern wie <a href="The_Howling_Void" title="The Howling Void">The Howling Void</a>, <a href="Penuria" title="Penuria">Penuria</a> und <a href="Fallen_(Band)" title="Fallen (Band)">Fallen</a> Teil des Mikro-Genres. Trotz des langen Bestand erlangte das Genre indes kaum Popularität.<a href="#cite_note-AtmosphericDoom-12">[12]</a>

Die Musik ist geprägt von klaren oft ätherisch oder sakral anmutendem Gesang und ausladende ätherische, mittelalterlich oder folkloristisch anmutende Klangflächen. Diesen ätherischen Elementen gegenüberstehend wird ein dem Gothic Metal und <a href="Funeral_Doom" title="Funeral Doom">Funeral Doom</a> entlehntes Gitarrenspiel genutzt.<a href="#cite_note-AtmosphericDoom-12">[12]</a><a href="#cite_note-DMFAQ-13">[13]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="The_Beauty_and_the_Beast">The Beauty and the Beast</h3></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation">→ Hauptartikel: <a href="The_Beauty_and_the_Beast_(Gesang)" title="The Beauty and the Beast (Gesang)">The Beauty and the Beast (Gesang)</a></div>

<a href="Theatre_of_Tragedy" title="Theatre of Tragedy">Theatre of Tragedy</a> hingegen vervollkommneten den bei Paradise Lost populär in Szene gesetzten Wechselgesang zwischen tiefen Männergrowls und weiblichem Soprangesang, indem sie ihn als Band dauerhaft präsentierten und Auftreten sowie Songwriting durchgehend darauf ausrichteten. Diese Spielform wurde mit dem Erfolg von Theatre of Tragedy zu einem wesentlichen häufig aufgegriffenen Stereotyp des Gothic Metals. Die Wechselgesangs-Paarung aus Growling und Soprangesang wurde als Beauty-and-the-Beast-Gesang bekannt und verbreitete sich auch jenseits des Genres. So wurde das Konzept über den Gothic Metal hinaus in weiteren Stilen prominent fortgeführt. Insbesondere im <a href="Symphonic_Metal" title="Symphonic Metal">Symphonic Metal</a> wurde diese Gesangspaarung öfters adaptiert.

Im Gothic Metal nahmen Interpreten wie <a href="Lorelei_(Band)" title="Lorelei (Band)">Lorelei</a>, <a href="Decoryah" title="Decoryah">Decoryah</a>, <a href="Red_Moon_Architect" title="Red Moon Architect">Red Moon Architect</a>, <a href="Aeonian_Sorrow" title="Aeonian Sorrow">Aeonian Sorrow</a>, <a href="Lycanthia" title="Lycanthia">Lycanthia</a>, <a href="Anlipnes" title="Anlipnes">Anlipnes</a>, <a href="Illusions_Play" title="Illusions Play">Illusions Play</a>, <a href="Lelantos_(Band)" title="Lelantos (Band)">Lelantos</a>, <a href="Symphonian" title="Symphonian">Symphonian</a>, <a href="Funeral_(Band)" title="Funeral (Band)">Funeral</a>, <a href="Consummatum_Est" title="Consummatum Est">Consummatum Est</a>, <a href="Aut_Mori" title="Aut Mori">Aut Mori</a>, <a href="Tristania" title="Tristania">Tristania</a> oder <a href="Draconian" title="Draconian">Draconian</a> die Idee dauerhaft auf. Auch Interpreten die mehr zum Funeral oder Atmospheric Doom geneigt sind wie <a href="Eurynome_(Band)" title="Eurynome (Band)">Eurynome</a>, <a href="The_Slow_Death" title="The Slow Death">The Slow Death</a> oder <a href="Collapse_of_Light_(Band)" title="Collapse of Light (Band)">Collapse of Light</a> spielten mit der programmatischen Gesangspaarung.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Gothic_Doom">Gothic Doom</h3></div>

Auf Interpreten wie <a href="Thorns_of_the_Carrion" title="Thorns of the Carrion">Thorns of the Carrion</a>, <a href="Monumentum" title="Monumentum">Monumentum</a>, <a href="In_Somnis" title="In Somnis">In Somnis</a> und <a href="Nattvindens_Gr%C3%A5t" title="Nattvindens Gråt">Nattvindens Gråt</a>, die einen Stil mit neoklassischen bis mittelalterlichen oder ätherischen Arrangements oder Instrumenten verfolgten wird gelegentlich der, insbesondere für Throns of the Carrion geprägte, Terminus Gothic Doom angewandt. Als weitere Vertreter werden Gruppen wie <a href="Morgion" title="Morgion">Morgion</a>, <a href="Ashes_You_Leave" title="Ashes You Leave">Ashes You Leave</a> oder <a href="Desire_(portugiesische_Band)" title="Desire (portugiesische Band)">Desire</a> angeführt. Dabei besteht keine klare Eingrenzung oder Abgrenzung des Begriffs. Mitunter ist der Terminus Gothic Doom als allgemeiner Begriff in Abgrenzung zu dem Gothic-Metal-Begriff, der umgangssprachlich zunehmend als Sammelbezeichnung genutzt wurde, gebräuchlich für das gesamte Spektrum des traditionellen Gothic Metal.<a href="#cite_note-14">[14]</a><a href="#cite_note-15">[15]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Als_Sammelbegriff">Als Sammelbegriff</h2></div>

Neben dem Genrebegriff wird der Ausdruck Gothic Metal ebenso allgemein auf den musikalischen und soziokulturellen <a href="Crossover_(Musik)" title="Crossover (Musik)">Crossover</a> zwischen <a href="Metal" title="Metal">Metal</a> und der <a href="Schwarze_Musik" title="Schwarze Musik">Musik der schwarzen Szene</a> angewandt, wodurch Interpreten eigenständiger Musikstile wie <a href="Symphonic_Metal" title="Symphonic Metal">Symphonic Metal</a>, <a href="Dark_Rock" title="Dark Rock">Dark Rock</a>, <a href="Dark_Metal" title="Dark Metal">Dark Metal</a> und <a href="Alternative_Metal" title="Alternative Metal">Alternative Metal</a> beizeiten als Gothic Metal betitelt werden.<a href="#cite_note-15JGM4-9">[9]</a>

In einem zweiteiligen Special des <a href="Deaf_Forever" title="Deaf Forever">Deaf Forever</a>, in den Ausgaben 62 und 63, mutmaßte Andreas Schulz, dass „der Begriff ‚Gothic Metal‘ weniger als tatsächliche Stilbezeichnung taugt, sondern vielmehr als Oberbegriff oder Schirm, unter dem man Bands, die ähnliche Stilelemente in ihrer Musik verwenden, zusammenfassen kann.“<a href="#cite_note-DF6229-16">[16]</a> Womit er den umgangssprachlichen Gebrauch als Sammelbegriff unterstreicht.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Einfluss_und_Nutzung_als_Sammelbegriff">Einfluss und Nutzung als Sammelbegriff</h3></div>

Der aufkeimende Erfolg des Genres begünstigte sowohl in der <a href="Metal_(Kultur)" title="Metal (Kultur)">Metal-Szene</a> als auch in der Schwarzen Szene den Crossover von verschiedenen Musikstilen des <a href="Dark_Wave" title="Dark Wave">Dark-Wave</a>-Spektrums mit jenem des gesamten Metal.<a href="#cite_note-17">[17]</a> Zwischen 1993 und 1996 entstanden mehrere Alben, auf denen Bands und Künstler, sowohl aus dem Dark-Wave- und Gothic-Rock- als auch aus diversen Bereichen des Metal-Umfeldes einen Hang zum gegenseitigen <a href="Crossover_(Musik)" title="Crossover (Musik)">Crossover</a> zeigten.

Eine Reihe Bands arbeiteten, wie <a href="Lake_of_Tears" title="Lake of Tears">Lake of Tears</a>, eine abgemilderte, melodischere Variante des rauen männlichen Gesangs des Gothic Metal aus, der oft leidend und doch kraftvoll wirkt. Dieser wurde für viele Genrekollegen (wie <a href="Sentenced" title="Sentenced">Sentenced</a>, die schwedischen <a href="Cemetary" title="Cemetary">Cemetary</a> oder <a href="Darkseed" title="Darkseed">Darkseed</a>) typisch. Auch die Genreväter Paradise Lost bauten das männlich-weibliche Gesangswechselspiel ab den mittleren 1990er Jahren nicht weiter aus, sondern setzten auf einprägsame männliche Gesangslinien im Spannungsfeld von Melodik und Ausdrucksstärke. Diese Entwicklung, fort vom Metal-Einfluss, mündete in der zweiten Hälfte der 1990er Jahre in der Entstehung des auf Elementen des <a href="Alternative_Rock" title="Alternative Rock">Alternative Rock</a> aufbauenden Genres <a href="Dark_Rock" title="Dark Rock">Dark Rock</a>.<a href="#cite_note-18">[18]</a>

Eine der Bands, welche die gemäßigtere Abwandlung des Musikstils, damals noch als Gothic Metal gehandelt, zu größerer Popularität führte, waren <a href="Type_O_Negative" title="Type O Negative">Type O Negative</a>, die 1993 (auch durch das Stimmvolumen von Frontmann <a href="Peter_Steele" title="Peter Steele">Peter Steele</a>) den wohl bekanntesten Titel des Genres, Black No. 1 (Little Miss Scare-All), auf dem Album <a href="Bloody_Kisses" title="Bloody Kisses">Bloody Kisses</a>, stellten. Darüber hinaus wurde der skandalumwitterte und hünenhafte Steele schnell zu einer bekannten Person des Musikgeschäfts über das Genre des Gothic Metal hinaus und sorgte somit für zusätzliche Popularität des gesamten Musikstils.

<a href="Secret_Discovery" title="Secret Discovery">Secret Discovery</a>, die bereits auf ihrem ersten Werk Way to Salvation von 1989 Gothic Rock mit <a href="Punk_(Musik)" title="Punk (Musik)">Punk</a> und Metal kreuzten, veröffentlichten 1993 mit Into the Void ein Album, das starke Parallelen zu <a href="Paradise_Lost_(Band)" title="Paradise Lost (Band)">Paradise Losts</a> Album <a href="Shades_of_God" title="Shades of God">Shades of God</a> aufwies. Die <a href="Dreadful_Shadows" title="Dreadful Shadows">Dreadful Shadows</a> debütierten 1994 mit dem metal-lastigen Album Estrangement. Im selben Jahr begann die bisherige <a href="Neue_Deutsche_Todeskunst" title="Neue Deutsche Todeskunst">NDT-Band</a> <a href="Lacrimosa" title="Lacrimosa">Lacrimosa</a> auf der EP Schakal sowohl mit harten und schnellen Gitarren als auch mit gleichzeitigen Orchesterarrangements zu experimentieren und weitete diese Idee bis zum Album Stille 1997 aus. Lacrimosa waren eine der Bands, die ursprünglich keinen Gothic Metal spielten, sich diesem aber erfolgreich und genreübergreifend annäherten, in dem sie unter anderem 1996 auf der On a Dark Winter’s Night-Festival-Tournee mit <a href="Sentenced" title="Sentenced">Sentenced</a> und <a href="The_Gathering_(Band)" title="The Gathering (Band)">The Gathering</a> tourten.

Die einstige <a href="Death_Doom" title="Death Doom">Death-Doom</a>-Band The Gathering vermengte Mitte der 1990er Jahre mit den Alben <a href="Mandylion_(Album)" title="Mandylion (Album)">Mandylion</a> und <a href="Nighttime_Birds" title="Nighttime Birds">Nighttime Birds</a> Doom Metal mit <a href="Progressive_Metal" title="Progressive Metal">progressiven</a> und <a href="Alternative_Metal" title="Alternative Metal">alternativen</a> Songstrukturen und dem kraftvollen weiblichen Gesang von <a href="Anneke_van_Giersbergen" title="Anneke van Giersbergen">Anneke van Giersbergen</a>. Die Gothic-Rock-Formation <a href="Love_Like_Blood_(Band)" title="Love Like Blood (Band)">Love Like Blood</a> wandte sich 1995 mit dem Album Exposure Metal-Elementen zu, nur ein Jahr später veröffentlichte Carl McCoy, Sänger und Kopf der <a href="Fields_of_the_Nephilim" title="Fields of the Nephilim">Fields of the Nephilim</a>, das death- und <a href="Industrial_Metal" class="mw-redirect" title="Industrial Metal">industrial-metal</a>-lastige Album <a href="Zoon" title="Zoon">Zoon</a> unter der einmaligen Nutzung des Namens <a href="The_Nefilim" title="The Nefilim">The Nefilim</a>.

Mit der breiten Öffnung hin zu Metal-Strukturen erfuhr die <a href="Schwarze_Szene" title="Schwarze Szene">Schwarze Szene</a> umfassende Umwälzungen, die auch weiteren Metal-Stilen den Weg ebneten. Nachdem <a href="Neue_Deutsche_H%C3%A4rte" title="Neue Deutsche Härte">Neue Deutsche Härte</a>, Gothic Metal und Teile des <a href="Alternative_Metal" title="Alternative Metal">Alternative Metal</a> sich in der Schwarzen Szene etabliert hatten,<a href="#cite_note-19">[19]</a> folgten <a href="Symphonic_Metal" title="Symphonic Metal">Symphonic Metal</a>, <a href="Dark_Rock" title="Dark Rock">Dark Rock</a> sowie <a href="Mittelalter-Rock" title="Mittelalter-Rock">Mittelalter-Rock</a> und <a href="Dark_Metal" title="Dark Metal">Dark Metal</a>. Die enge Verbindung mit der kulturellen Entwicklung führt häufig zu einer pauschalen Betitelung diverser eigenständigen Musikstile unter dem Begriff Gothic Metal.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Entwicklung_unter_dem_Sammelbegriff">Entwicklung unter dem Sammelbegriff</h3></div>

Aufgrund der Entwicklung einiger Protagonisten des Gothic Metal hin zum Dark Rock und der als düster wahrgenommenen Musik, der Texte oder der Videos werden Bands, die nur im Sinn des allgemeinen kulturellen und musikalischen Crossovers etwas mit Gothic Metal zu tun haben und gänzlich unabhängig von Stilbegriff agieren, dem Gothic Metal zugeordnet. Die häufige Nähe zur <a href="Schwarze_Szene" title="Schwarze Szene">Schwarzen Szene</a>, die selbst oft fälschlich als <a href="Gothic_(Kultur)" title="Gothic (Kultur)">Gothic-Szene</a> betitelt wird, bedingt eine Kategorisierung vieler Interpreten. Insbesondere in der schwarzen Szene hat sich ein breites Spektrum an Metal-Stilen entwickelt, die unter der Bezeichnung Gothic Metal verallgemeinernd zusammengefasst werden, ohne einen direkten Bezug zum tatsächlichen Stil aufzuweisen.<a href="#cite_note-15JGM4-9">[9]</a>

In der zweiten Hälfte der 1990er Jahre nahmen unter anderem Paradise Lost auf <a href="Draconian_Times" title="Draconian Times">Draconian Times</a>, Theatre of Tragedy auf Aégis sowie Type O Negative auf <a href="October_Rust" title="October Rust">October Rust</a> die Death-Doom-Elemente vorübergehend aus ihrem Sound heraus und begründeten den da noch unbenannten <a href="Dark_Rock" title="Dark Rock">Dark Rock</a>. Auch über diese Entwicklung kommt es vor, dass Dark- oder <a href="Sleaze_Rock" title="Sleaze Rock">Sleaze-Rock</a>-Bands wie <a href="HIM" title="HIM">HIM</a>, die späten <a href="Lacrimas_Profundere" title="Lacrimas Profundere">Lacrimas Profundere</a> und <a href="The_69_Eyes" title="The 69 Eyes">The 69 Eyes</a> dem Sammelbegriff Gothic Metal zugeordnet werden. Hinzukommend wurden auch Vertreter des <a href="Dark_Metal" title="Dark Metal">Dark Metals</a> wie <a href="Cradle_of_Filth" title="Cradle of Filth">Cradle of Filth</a>, <a href="Katatonia" title="Katatonia">Katatonia</a> oder <a href="Samsas_Traum" title="Samsas Traum">Samsas Traum</a> oft unter dem Terminus Gothic Metal besprochen. Weitere Beispiele für Interpreten, die gelegentlich dem Gothic Metal zugeordnet wurden, sind <a href="Oomph!" title="Oomph!">Oomph!</a> oder <a href="Rammstein" title="Rammstein">Rammstein</a>, welche eher der <a href="Neue_Deutsche_H%C3%A4rte" title="Neue Deutsche Härte">Neuen Deutschen Härte</a> zuzuordnen sind.

Manchmal wurden und werden durch Labels, Marketingagenturen und kommerziell orientierte Medien (z. B. <a href="Orkus_(Musikmagazin)" title="Orkus (Musikmagazin)">Orkus</a>, <a href="Sonic_Seducer" title="Sonic Seducer">Sonic Seducer</a> etc.) auch Bands wie <a href="Nightwish" title="Nightwish">Nightwish</a>, <a href="Epica" title="Epica">Epica</a>, <a href="Within_Temptation" title="Within Temptation">Within Temptation</a> oder <a href="Xandria" title="Xandria">Xandria</a> aus vermarktungsstrategischen Gründen dem Gothic Metal zugerechnet, was insbesondere in der <a href="Gothic_(Kultur)" title="Gothic (Kultur)">Gothic</a>- sowie in der Doom-Metal-Szene kritisiert wird. So wird die Musik von Interpreten die dem Stil entsprechen gelegentlich als „Gothic/Doom Metal“ bezeichnet während die Entwicklungen unter dem Sammelbegriff als „durch Elfenelsen, Kajal und Plastikklang verweichlicht“ bezeichnet werden.<a href="#cite_note-MistHiO-20">[20]</a><a href="#cite_note-MistMI-21">[21]</a>

Auf Death-Doom-Elemente und die genre-typischen Dark-Wave-Elemente, wie den Einsatz männlicher <a href="Gutturaler_Gesang#Growling" title="Gutturaler Gesang">Growls</a> verzichten solche Bands zumeist, auch das reduzierte Tempo und die dichte und introvertierte Grundstimmung fehlt diesen Gruppen. Ihr Stil entspricht vermehrt <a href="Power_Metal" title="Power Metal">Power Metal</a> mit Frauengesang oder klassischem <a href="Heavy_Metal" title="Heavy Metal">Heavy Metal</a> bis <a href="Hard_Rock" title="Hard Rock">Hard Rock</a>. Inzwischen werden diese Gruppen meist dem <a href="Symphonic_Metal" title="Symphonic Metal">Symphonic Metal</a> zugeordnet.<a href="#cite_note-22">[22]</a> Andererseits wird Symphonic Metal mit Nutzung des so genannten Beauty-and-the-Beast-Wechselgesangs zwischen maskulinem Growling und femininen Klargesang gelegentlich als „Symphonic Gothic Metal“ bezeichnet.<a href="#cite_note-23">[23]</a> Initiatoren des Genres kritisierten indes diese Verbreitung des Begriffs.

„Das Gros all der Bands, die mit Frontfrauen in wallenden Gewändern daherkommen, interessiert mich nicht. Als plötzlich all dieser Kram Gothic Metal war, wurde diese Bezeichnung für uns absolut verzichtbar.“

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <cite style="font-style:normal">Greg Mackintosh</cite><a href="#cite_note-24">[24]</a></div></div>

In vielen Besprechungen bleibt die Bezeichnung als Sammelbegriff weiterhin üblich. Besprechungen von stilfremden Interpreten als Gothic Metal beziehen sich so häufig auf eine entsprechende Ästhetik und soziokulturelle Aspekte.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><a href="#cite_ref-1">↑</a> Mirai Kawashima: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20120924054244/http://www.blackmetalrevolution.com/preview/sigh-preview.html">SIGH's Mirai Kawashima on Celtic Frost's 'Into The Pandemonium'.</a> Archiviert vom <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r250917974">

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</style><a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.blackmetalrevolution.com%2Fpreview%2Fsigh-preview.html">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 24. September 2012; abgerufen am 31. August 2010 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AGothic+Metal&rft.title=SIGH%27s+Mirai+Kawashima+on+Celtic+Frost%27s+%27Into+The+Pandemonium%27&rft.description=SIGH%27s+Mirai+Kawashima+on+Celtic+Frost%27s+%27Into+The+Pandemonium%27&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20120924054244%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.blackmetalrevolution.com%2Fpreview%2Fsigh-preview.html&rft.creator=Mirai+Kawashima&rft.source=http://www.blackmetalrevolution.com/preview/sigh-preview.html&rft.language=en">

</li>

<li id="cite_note-2"><a href="#cite_ref-2">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.thethrashmetalguide.com/W.html">The Thrash Metal Guide</a>, abgerufen am 19. Oktober 2012.

</li>

<li id="cite_note-pit-3">↑ <a href="#cite_ref-pit_3-0">a</a> <a href="#cite_ref-pit_3-1">b</a> Micha Kite: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://sumerland.devin.com/articles/nephilim-pitmagazine.shtml">Sumerland: Press: Pit Magazine: Carl McCoy interview.</a> In: Pit Magazine #55. 2006, abgerufen am 31. August 2010 (englisch): „For 10,000 moments the great beast writhed in the works of TYPE O NEGATIVE, MOONSPELL, TIAMAT, <a href="Lacuna_Coil" title="Lacuna Coil">LACUNA COIL</a> (as well as countless others) as all were heavily worshiping at the feet of FOTN (MOONSPELL even blatantly sampled the spoken work from Alister [sic!] Crowley). But even as these false idols cast their shadows across Nod there was no sign of Leviathan's return.“<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AGothic+Metal&rft.title=Sumerland%3A+Press%3A+Pit+Magazine%3A+Carl+McCoy+interview&rft.description=Sumerland%3A+Press%3A+Pit+Magazine%3A+Carl+McCoy+interview&rft.identifier=http%3A%2F%2Fsumerland.devin.com%2Farticles%2Fnephilim-pitmagazine.shtml&rft.creator=Micha+Kite&rft.date=2006&rft.language=en">

</li>

<li id="cite_note-4"><a href="#cite_ref-4">↑</a> Jackie Smit: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.chroniclesofchaos.com/articles/chats/1-632_moonspell.aspx">Under the Spell of the Antidote.</a> Chronicles of Chaos, 25. Januar 2004, abgerufen am 31. August 2010 (englisch): „We'd like to be remembered more along the lines of bands like Fields of the Nephilim; as a cult band.“<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AGothic+Metal&rft.title=Under+the+Spell+of+the+Antidote&rft.description=Under+the+Spell+of+the+Antidote&rft.identifier=http%3A%2F%2Fwww.chroniclesofchaos.com%2Farticles%2Fchats%2F1-632_moonspell.aspx&rft.creator=Jackie+Smit&rft.publisher=Chronicles+of+Chaos&rft.date=2004-01-25&rft.language=en">

</li>

<li id="cite_note-5"><a href="#cite_ref-5">↑</a> Sin: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.gothtronic.com/?page=23&interviews=956">Moonspell: Art is made to discover.</a> Gothtronic, abgerufen am 31. August 2010 (englisch): „A band that really makes my kind of Gothic Metal is Fields of the Nephilim. They have a sound like <a href="Slayer" title="Slayer">Slayer</a> but it’s very dark. And they are a very big inspiration for what we do now.“<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AGothic+Metal&rft.title=Moonspell%3A+Art+is+made+to+discover&rft.description=Moonspell%3A+Art+is+made+to+discover&rft.identifier=http%3A%2F%2Fwww.gothtronic.com%2F%3Fpage%3D23%26interviews%3D956&rft.creator=Sin&rft.publisher=Gothtronic&rft.language=en">

</li>

<li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20100526085131/http://www.churchoftiamat.com/30701/36401.html">Nocturnal Euphony 2007.</a> 2007, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.churchoftiamat.com%2F30701%2F36401.html">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 26. Mai 2010; abgerufen am 31. August 2010 (englisch): „There was a moment when I realized the dark and gloomy atmosphere of bands such as <a href="The_Cure" title="The Cure">The Cure</a> and Fields of the Nephilim and this was something I thought I had found in metal music... But pretty much at the same time I realized that <a href="Iron_Maiden" title="Iron Maiden">Iron Maiden</a> was a bit too candy coloured for my taste and I got into <a href="Possessed" title="Possessed">Possessed</a>, <a href="Bathory" title="Bathory">Bathory</a>, <a href="Venom_(Band)" title="Venom (Band)">Venom</a>, Celtic Frost etc., I also got into the darker gothic/new wave scene of England in the late 80's.“<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AGothic+Metal&rft.title=Nocturnal+Euphony+2007&rft.description=Nocturnal+Euphony+2007&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20100526085131%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.churchoftiamat.com%2F30701%2F36401.html&rft.date=2007&rft.source=http://www.churchoftiamat.com/30701/36401.html&rft.language=en">

</li>

<li id="cite_note-7"><a href="#cite_ref-7">↑</a> Rachendrachen: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://vampster.com/artikel/show/4768_Interview_.html">TIAMAT: Ruf mal wieder Muttern an...</a> <a href="Vampster" title="Vampster">vampster</a>, 8. Februar 2002, abgerufen am 31. August 2010: „Ich denke, dass sich der Einfluss von Bands wie THE SISTERS OF MERCY, <a href="The_Mission_(Band)" title="The Mission (Band)">THE MISSION</a> und FIELDS OF THE NEPHILIM hauptsächlich in <a href="Johan_Edlund" title="Johan Edlund">Johans</a> Stimme wiederfindet. Und da glaube ich, dass er genauso singen würde, wenn er nie von <a href="Andrew_Eldritch" title="Andrew Eldritch">Andrew Eldritch</a> gehört hätte.“<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AGothic+Metal&rft.title=TIAMAT%3A+Ruf+mal+wieder+Muttern+an...&rft.description=TIAMAT%3A+Ruf+mal+wieder+Muttern+an...&rft.identifier=https%3A%2F%2Fvampster.com%2Fartikel%2Fshow%2F4768_Interview_.html&rft.creator=Rachendrachen&rft.publisher=%5B%5Bvampster%5D%5D&rft.date=2002-02-08">

</li>

<li id="cite_note-8"><a href="#cite_ref-8">↑</a> Koerber, Scott: An Eternal Classic. In Mudrian, Albert: Precious Metal. Cambridge 2009 S. 121. ISBN 978-0-306-81806-6

</li>

<li id="cite_note-15JGM4-9">↑ <a href="#cite_ref-15JGM4_9-0">a</a> <a href="#cite_ref-15JGM4_9-1">b</a> <a href="#cite_ref-15JGM4_9-2">c</a> <a href="#cite_ref-15JGM4_9-3">d</a> Wolf Röben: <cite style="font-style:italic">History</cite>. In: Sonic Seducer (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Starfacts</cite>. 15 Jahre Gothic Metal. Nr. 6. T.Vogel Musikzeitschriftenverlag, Oberhausen 2005, S. 4.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Gothic+Metal&rft.atitle=History&rft.au=Wolf+R%C3%B6ben&rft.date=2005&rft.genre=journal&rft.issue=6&rft.jtitle=Starfacts&rft.pages=4&rft.place=Oberhausen&rft.pub=T.Vogel+Musikzeitschriftenverlag" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-15JGM6-10">↑ <a href="#cite_ref-15JGM6_10-0">a</a> <a href="#cite_ref-15JGM6_10-1">b</a> Wolf Röben: <cite style="font-style:italic">History</cite>. In: Sonic Seducer (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Starfacts</cite>. 15 Jahre Gothic Metal. Nr. 6. T.Vogel Musikzeitschriftenverlag, Oberhausen 2005, S. 6.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Gothic+Metal&rft.atitle=History&rft.au=Wolf+R%C3%B6ben&rft.date=2005&rft.genre=journal&rft.issue=6&rft.jtitle=Starfacts&rft.pages=6&rft.place=Oberhausen&rft.pub=T.Vogel+Musikzeitschriftenverlag" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-15JGM58-11"><a href="#cite_ref-15JGM58_11-0">↑</a> Masi Kriegs: <cite style="font-style:italic">Tiamat</cite>. In: Sonic Seducer (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Starfacts</cite>. 15 Jahre Gothic Metal. Nr. 6. T.Vogel Musikzeitschriftenverlag, Oberhausen 2005, S. 58.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Gothic+Metal&rft.atitle=Tiamat&rft.au=Masi+Kriegs&rft.date=2005&rft.genre=journal&rft.issue=6&rft.jtitle=Starfacts&rft.pages=58&rft.place=Oberhausen&rft.pub=T.Vogel+Musikzeitschriftenverlag" style="display:none">

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<li id="cite_note-AtmosphericDoom-12">↑ <a href="#cite_ref-AtmosphericDoom_12-0">a</a> <a href="#cite_ref-AtmosphericDoom_12-1">b</a> <a href="#cite_ref-AtmosphericDoom_12-2">c</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20210518053858/https://doom-metal.com/bandlist.php?list=117">Atmospheric Doom.</a> Doom-Metal.com, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.doom-metal.com%2Fbandlist.php%3Flist%3D117">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 18. Mai 2021; abgerufen am 7. Januar 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AGothic+Metal&rft.title=Atmospheric+Doom&rft.description=Atmospheric+Doom&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20210518053858%2Fhttps%3A%2F%2Fdoom-metal.com%2Fbandlist.php%3Flist%3D117&rft.publisher=Doom-Metal.com&rft.source=http://www.doom-metal.com/bandlist.php?list=117">

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<li id="cite_note-DMFAQ-13">↑ <a href="#cite_ref-DMFAQ_13-0">a</a> <a href="#cite_ref-DMFAQ_13-1">b</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20100325023252/http://www.doom-metal.com/faq.html#18">Frequently Asked Questions.</a> Doom-Metal.com, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.doom-metal.com%2Ffaq.html">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 25. März 2010; abgerufen am 6. Januar 2022 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AGothic+Metal&rft.title=Frequently+Asked+Questions&rft.description=Frequently+Asked+Questions&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20100325023252%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.doom-metal.com%2Ffaq.html%2318&rft.publisher=Doom-Metal.com&rft.source=http://www.doom-metal.com/faq.html&rft.language=en">

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<li id="cite_note-14"><a href="#cite_ref-14">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://doom-metal.com/bandlist.php?list=111">Gothic/Doom.</a> Doom-Metal.com, abgerufen am 30. Juni 2021.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AGothic+Metal&rft.title=Gothic%2FDoom&rft.description=Gothic%2FDoom&rft.identifier=https%3A%2F%2Fdoom-metal.com%2Fbandlist.php%3Flist%3D111&rft.publisher=Doom-Metal.com">

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<li id="cite_note-15"><a href="#cite_ref-15">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://doom-metal.com/bands.php?band=232">Throns of the Carrion.</a> Doom-Metal.com, abgerufen am 30. Juni 2021.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AGothic+Metal&rft.title=Throns+of+the+Carrion&rft.description=Throns+of+the+Carrion&rft.identifier=https%3A%2F%2Fdoom-metal.com%2Fbands.php%3Fband%3D232&rft.publisher=Doom-Metal.com">

</li>

<li id="cite_note-DF6229-16"><a href="#cite_ref-DF6229_16-0">↑</a> Andreas Schulz: <cite style="font-style:italic">Beautiful Darkness</cite>. In: Götz Kühnemund, Wolf-Rüdiger Mühlmann (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Deaf Forever</cite>. In Dubio Pro Metal, Dortmund 2024, S. 29.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Gothic+Metal&rft.atitle=Beautiful+Darkness&rft.au=Andreas+Schulz&rft.btitle=Deaf+Forever&rft.date=2024&rft.genre=book&rft.pages=29&rft.place=Dortmund&rft.pub=In+Dubio+Pro+Metal" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-17"><a href="#cite_ref-17">↑</a> Thomas Vogel: Interview mit der ehemaligen Gothic-Metal-Band <a href="Paradise_Lost_(Band)" title="Paradise Lost (Band)">Paradise Lost</a>. In: Sonic Seducer. Sommer-Ausgabe 1995, S. 30.

</li>

<li id="cite_note-18"><a href="#cite_ref-18">↑</a> Interview mit Nick Holmes, Zillo Musik-Magazin, Nr. 7/8, 1999, S. 27.

</li>

<li id="cite_note-19"><a href="#cite_ref-19">↑</a> Entry Musikmagazin: Leserbriefe – Leserbrief von <a href="Thomas_Thyssen" title="Thomas Thyssen">Thomas Thyssen</a>. Ausgabe 1/97, Februar/März 1997, S. 8.

</li>

<li id="cite_note-MistHiO-20"><a href="#cite_ref-MistHiO_20-0">↑</a> www.hell-is-open.de: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.hell-is-open.de/info/cd-review.php?cd_id=928">Vanha: Within the Mist of Sorrow.</a> Hell is Open, 1. Januar 2017, abgerufen am 29. Juli 2019.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AGothic+Metal&rft.title=Vanha%3A+Within+the+Mist+of+Sorrow&rft.description=Vanha%3A+Within+the+Mist+of+Sorrow&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.hell-is-open.de%2Finfo%2Fcd-review.php%3Fcd_id%3D928&rft.creator=www.hell-is-open.de&rft.publisher=Hell+is+Open&rft.date=2017-01-01">

</li>

<li id="cite_note-MistMI-21"><a href="#cite_ref-MistMI_21-0">↑</a> Riley Rowe: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://metalinjection.net/reviews/vanha-within-the-mist-of-sorrow">Vanha: Within the Mist of Sorrow.</a> Metal Injection, 3. Januar 2017, abgerufen am 29. Juli 2019.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AGothic+Metal&rft.title=Vanha%3A+Within+the+Mist+of+Sorrow&rft.description=Vanha%3A+Within+the+Mist+of+Sorrow&rft.identifier=https%3A%2F%2Fmetalinjection.net%2Freviews%2Fvanha-within-the-mist-of-sorrow&rft.creator=Riley+Rowe&rft.publisher=Metal+Injection&rft.date=2017-01-03">

</li>

<li id="cite_note-22"><a href="#cite_ref-22">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://disctopia.de/metalstile/gothic-metal/">Metalstile: Gothic Metal bei Disctopia Metal</a>, abgerufen am 11. Januar 2014.

</li>

<li id="cite_note-23"><a href="#cite_ref-23">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.metal-hammer.de/genres/symphonic-metal/2/">Symphonic Metal, Seite 2.</a> Metal Hammer, abgerufen am 12. April 2021.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AGothic+Metal&rft.title=Symphonic+Metal%2C+Seite+2&rft.description=Symphonic+Metal%2C+Seite+2&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.metal-hammer.de%2Fgenres%2Fsymphonic-metal%2F2%2F&rft.publisher=Metal+Hammer">

</li>

<li id="cite_note-24"><a href="#cite_ref-24">↑</a> Christoph Kurzer: <cite style="font-style:italic">Paradies Lost</cite>. In: Thomas Vogel Media e.K. (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Sonic Seducer</cite>. Icons. Oberhausen 2016, S. 80.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Gothic+Metal&rft.atitle=Paradies+Lost&rft.au=Christoph+Kurzer&rft.btitle=Sonic+Seducer&rft.date=2016&rft.genre=book&rft.pages=80&rft.place=Oberhausen" style="display:none">

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